没有了阿加莎怎么办？

　　今天早上，刚一起床，就接到电话，关于这篇稿子的，蓝宝石那边意见很大，让他们无法接受的却是我认为的票价过高的问题，让我始料未及。看一场话剧，这个票价确实不高，但是针对蓝宝石这样着力推广话剧、票房并不佳的小剧场，100元的票价，绝对会是观众进入的障碍。　　

　　《蒙克斯威尔庄园的谋杀案》在蓝宝石剧场演出前，我收到演出方发来的新闻稿，在稿子中，他们特别强调了这样几点：排演时间短，仅花了十天时间；剧本经典，充满悬念；演员年轻，平均年龄在二十几岁。
　　8月13日，该剧在对外演出前，特别加了一场媒体观摩场，而我正是通过这个机会免费欣赏到了这部名剧。在14日至18日的演出中，票价为100元，以这个价钱欣赏一部话剧，让很多人不太容易接受，当然也包括我自己。
　　在文艺青年集中的豆瓣网上，我也看到很多豆友感叹价钱有些高。作为广州颇为难得的、还在继续坚持话剧演出的小剧场，蓝宝石期望在话剧市场培育上有所为，而在票价上的“过高”，显然让更多人走进剧场设置了一定的障碍。
　　更让人感到有意思的是，作为一部舞台作品，竟然拿出“排演时间短”来向外界进行宣传，这样的心理也值得进行分析。创作的严谨和认真，是任何人都认同的标准和方向，在这里，我无意就推广问题进行探讨，我更注意“排演时间短”背后的东西。
　　作为小剧场话剧，舞台的设置简陋并不那么容易让人难以接受，只要故事抓人，观众并不会太苛刻。《蒙克斯威尔庄园的谋杀案》的舞台布景极其简单，舞台正中间几把椅子围成一圈，中间一根木杆直插入舞台上空，椅子和木杆（也作衣帽架）都是用麻质物料包裹起来，有着中世纪庄园的质朴。除了两个小时面对同样布景的沉闷，其他方面都是能够忍受的。当然，这也给了演员更大的压力，在布景退到最为不重要的边缘时，演员表演的张力就成为了观众所注意的焦点。　　但是，当你知道他们“排演时间短”，并且年轻演员居多，任何一个话剧欣赏者都会产生不放心的心理。为什么排演时间仅十天？在这十天时间内每天所花费的时间是多少？这实际上也是让人质疑的。我们知道，蓝宝石剧场的话剧展演是作为一个长期计划进行的，剧目在六月就已对外公布，并且演出时间也都是在每月的第二周。在这样长的预备时间里，为什么工作进行得仍然如此仓促？
　　排演时间的不充分，实际上直接就在舞台上有了反映。贾尔斯·雷斯顿的扮演者方俊翔的表演就存在很多的漏洞，我很多次都注意到方俊翔先生在表演环节的走神，他游离的表情让人感觉他并没有入戏。还有，他“吃醋”也吃得莫名其妙，当自己貌美的妻子莫丽·雷斯顿和一个驼背的、猥琐的克利斯托弗·赖恩说上几句话，他就都要皱起眉头（似乎方俊翔先生的表情总是微皱眉头，满脸不爽），还有他对警察到访的反感，似乎也有些过头，估计是导演王佳纳期望增加他的嫌疑度，故意进行的设置，但是在前面却没有做任何铺垫说明——他为什么反感警察？
　　屈洛特警官这个角色，姜年凯演得比较成功，但是，在前后形象的转换上却出现了问题。当他未暴露自己谋杀犯身份时，他是那么的英勇，充满智慧，满身正气，但是，当他被真正的警官揭出其真实面目时，马上蹲在地上哭泣，一点狠劲都没有了，这样的转换似乎没有相应的过渡，让人觉得莫名其妙。尽管你可以将其解释成一个人物的双重性格，但是，两者对比实在过于悬殊，再说当屈洛特称自己是警官时，真正的警官梅约·梅特凯夫上校为什么没有迅速出来挑明，而是让他再杀一人？
　　这些都是观后感式的认识，但是，导演在十天时间内完成该剧的紧迫，实际上使她没有多少时间来仔细地揣度、回味、修改，也无法面对观者的充分质疑，甚至导演王佳纳自己也都来不及完成“自问”的工作。
　　我们只能猜测演出方并没有作品创作的心态准备，或者说在他们仓促的排演中，对观众是部分忽略的，他们并不是以奉献精品的心态来做这个事情的。甚至回到票价的话题上，当购票观众很少时，他们是否想过观众为什么不来？当然，剧团肯定会有自己的难处，可能是演员忙于他剧，或者演出费用高导致票价无法下降，但是，排演时间如此仓促，绝对难以用任何理由来敷衍。我见识过太多的非职业剧团的认真和刻苦，他们为了一场可能没多少观众的演出，都会经常碰在一起说戏，反复排练，似乎他们的工作、生活的主题已经完全被那部戏所占据。但是，在《蒙克斯威尔庄园的谋杀案》的情形呢？在这些享有最好创作条件和演出场所的剧团身上，我们看到的却是另外一种不同的、让人失望的工作状态。
　　不过，我对《蒙克斯威尔庄园的谋杀案》一剧的吹毛求疵，并不表示这一个话剧没有任何可圈可点的地方。比如克利斯托弗·赖恩以及带有姨娘腔帕拉维西尼先生的表演都是比较出彩的，表演者杨立民的姨娘腔倒是有些取巧的成分，而建筑设计师克利斯托弗·赖恩的猥琐和滑稽，给我很深刻的印象。
　　我尚未读过阿加莎的原作《捕鼠器》，无法比较剧本和表演之间的差异。但是，有阿加莎的剧本作为基础，实际上就使得这部戏成功了一半。演员的表演只达到及格的水准，故事推进时的环环相扣，杀手的不确定，让观众总是不断揣度到底谁是谋杀案的凶手，这样的悬疑感使得话剧具有一定的可看性。而我也注意到不少看过该剧的媒体同行，在写稿过程中都不约而同地使用“庄园谋杀案惊悚全场”作为标题，表明大家更为看重的地方就是自己是否被这个案子给牵引住了，当然，在剧中每个观众其实都丝毫没有防备地成为了一名探员。
　　这样的情形，其实阿加莎已经预料到了，他曾经这样自信地说道：“《捕鼠器》是一出你可以带任何人去看的戏。它并非真正恐怖，也并非确凿的闹剧，但这些因素，它多少都有一点，也许正因为如此，众多怀着不同期待来的人，都能同时得到满足。”
　　但是，我看完后却会有这样的担心——如果没有阿加莎的剧本参与进来，我们看到的这场戏会是什么样子？